综合评分：80

看了。

不错。

唯一遗憾的是——没去电影院看，真想为票房做点贡献的，估计票房特惨。谁知土豆手快，先DOWN了。

比吕乐的美人草强。起码不努力地讲故事。同样是摄影师。

就是沉默和呆傻得有些刻意。过了。

不管如何，吕乐和顾长卫这两个老谋子最喜欢的摄影师，能往前走，且努力走，勇气可嘉，不错。

不象老谋子，走过顶点生怕摔着，怕死了，索性180度转成那什么了，美其名为适应市场。

倒是他调教的摄影师，各个都比他出息了。

近日狂看碟。

排名后推荐如下：
1 放牛班的春天  
  排名理由：听起来很美。故事铺展得很从容。有个光亮度恰到好处的光明结尾，不傻亮傻亮。
2 去哥本哈根送信
  排名理由：看起来很美。悬念不错。虽然煞尾略微快速。
3 漫长的婚约
  排名理由：法国人名字长，记不住啊。居然还有5个人要记。云里雾里，还好结尾看明白了。到处都是天使爱米历的影子。
4 老男孩（韩）
  排名理由：悬念，悬念，还是悬念。新鲜，新鲜，还是新鲜。太棒了。血腥气重了些。还好我对这个不感冒。其实它应该在漫长的婚约，甚至去哥本哈根送信之上，可惜我还是俗不可耐地比较喜欢看上去很美的画面和看上去很美的结尾。
5 苏州河
  排名理由：结尾俗了点。镜头的潮湿感和草根感很让我喜欢。一如苏州河水的浑浊腐败。
6 空房间（韩）
  剧情做作空洞。
  人家韩国片里的警察能打人！！还打得很凶！！！瞧瞧人家的审核制度，再瞧瞧咱的。瞧瞧人近几年电影的进步，再瞧瞧咱的。

备注：夜奔至今最喜欢的三部电影为：《东京日和》、《教室别恋》、《毒太阳》。

以下是著名的，理科脑袋的土豆的排名及理由：
1 漫长的婚约 
  排名理由：就是觉得比放牛班的春天好看
2 放牛班的春天
  排名理由：就是觉得比去哥本哈根送信好看
3 去哥本哈根送信
  排名理由：就是觉得比空房间好看
4 空房间（韩）
  排名理由：就是觉得比苏州河好看
5 苏州河
  排名理由：就是觉得比老男孩好看……哎呀烦死了……没有理由没有理由……哦——压抑。
6 老男孩（韩）
  排名理由：哎呀烦死了……怎么有那么多问题要问的……没有理由没有理由……哦——太压抑。还血腥。

备注：土一豆同学生平最喜欢的三部影片（电视剧）为：《兄弟连》、《侏罗纪公园》和《拯救大兵瑞恩》。

纯粹影评。

看过那电影的，还值得看看。

卖钱的东西，就该是卖钱的样子。

大大方方的，做出要卖的风姿。

古典阳光，你不是怪我懒没更新嘛。逼急了，那就SHOW个妓女你看看，适合N多人多角度欣赏。

健康而学术，适合所有年龄所有学历所有觉悟的老人小孩还有老干部监听团（别笑，上海真的有这一组织，职能类似党狗）。即使不懂，也能看出它透着那股子健康向上，象妓女一样的职业、大方；象党报一样的清新、健康。

就当读报吧。

还是陈年旧报——泛黄、虫蛀鼠咬。

真实而脆弱，一如你我的生活--《征婚启示》

                                                             混沌               写于2000年3月 

台湾细腻一派的导演常能把影片拍得细致入微地生活化,如同邻家不久前发生的琐事,老太太们在晒太阳时又把它翻出来，和午后的点心一起咀嚼一番。陈国富的这部影片也同样真实到了琐碎，象一个窥探者般描画下生动的众生相。
  
   　　林家珍在报上刊登大幅征婚启示，无须世俗条件，愿找今生真心有缘人。如此勇气已给我们留下悬念--女主角平静淡然的外表下似乎隐隐听得见一股暗流涌动。于是，观众就通过林家珍的眼睛，去遭遇那几十个形形色色的应征男士。
  
   　　同一茶馆，同一位置，同一女主角，用同一种无可无不可的接纳和宽容去审视和接触不同的对象。细节的刻画几近琐碎--手部的颤抖，嘴角的牵动，尴尬的笑容，说话时飞溅的唾沫……应征者表现出的真实度让我想到上海一档经典的娱乐实录节目《爱情匝道口》。导演在拍摄时，有意选择固定有限的几个机位，让相同的场景一再地重复，虽然对象每次不同，但暗示出林家珍的心态无丝毫变化：出色也罢，卑鄙也罢，变态也罢，所有的人都象龙套般上台下台，永远进入不了她的内心。片中大量运用了女主角主观镜头，目光在应征者的最细微处游移，一个特写接着下一个特写；言语也极少，克制而礼貌地回答着男士们诸多侵略性的问题，如同上帝看着、包容着自己的子民。虽然林家珍一再说自己想结婚了，但我们看不到丝毫她对应征者感情的投入和交流，而是象记录片导演一样始终保持着一份清醒矜持的距离。这本不该是一个此年龄女子该有的心态。芸芸众生，就这样通过女主角上帝般洞察的冷眼一一呈现在我们眼前。也正因为这一独特的视角，男人们的缺点被充分地暴露，变得滑稽而可笑。
  
   　　但导演并无意于黑色幽默。林家珍终于突然接纳了一个男士，只因为他尴尬的笑容。然后，做爱。再然后，在她的哭泣中，那个男人仓皇离去。如此跳跃式的情感和大起大落和影片前半段女主角的克制平静反差极大，情感的暗流在此处作最后的爆发。被抛弃后的苦痛在此得到彻底的宣泄。
  
   　　在影片中，另一条副线是电话。女主人公只有在这条线索中才作着有节制的真实感情的流露。每晚打电话报告征婚情况，接待她的始终只是电话答录机。征婚并未让她释怀于那个有妇之夫无望的爱情。并非应征者不够动人，而是源于女主角冷静的眼睛和封闭的内心，在这种情景下，应征者都变得可笑。目的的错误导致了手段的滑稽感。谁都不可能是她想要的人。事先没有倒空杯子，注入不了一丝新的激情。
  
   　　结尾处，电话终于有了回答--妻子告诉她丈夫已死，死前已选择了林家珍。所有的自怜自艾和无望孤独忽然得到了拯救，一颗心刹那痊愈。征婚也不再必要，没有什么是要刻意躲避和忘却的了。一个电话的救赎一下子冲淡了所有的节制和悲剧感。也许大多数人喜欢这样的结尾，付出太多的爱后终于得到应有的情感回报，带着劫后余生的轻快开始新的生活。
  
   　　然而，我情愿她被这段感情重压后自寻出路。既然导演刻意营造的是一个真实到琐碎的情景，那么他要林家珍面对的也应该是真实的人间的苦痛。征婚本身是为了摆脱虚幻的爱情，面对真实的生活。结尾却使爱情有了契合的结局，淡化了生命和生活本身沉重而真实的力量，悲剧般地劫后余生的力量。
  
   　　值得一提的是,刘若英在本片中有上佳表现,节制地快乐，节制地发泄，尺度拿捏极准，很有金马奖影后的风范。

       你还新鲜，他们已熟了，你担忧你的童贞吧。
      张楚在那里冷冷的唱。

      昨天百无聊赖看《地中海》，那个意大利士兵回答妓女说：“我是第一次，我从来没有过。我想第一次做她的时候，是因为爱情。”然后，继续读他的诗集。
      一直有一点点后悔的，没有给LG一个从容不迫、水到渠成的第一次。他的第一次，就在我手中不经意地滑落了。

      忽然想起了我的一篇关于VIRGIN的文字。
      那还是在认识LG之前写的。
      现在翻出来，给LG，也给自己。

      一篇旧文了。
      大约三年前写的。
      那时刚回上海。
      那时还挺有思想。
      那时没了幻想。
      比较吃惊于那时的成熟度。
      不象现在，
      傻乐傻乐的，
      啥都不想。

VIRGIN啊，VIRGIN着——《偷香》

                                         写于2001年夏

      如果你是VIRGIN，你一定要看《偷香》。如果你不是VIRGIN，你也一定要看《偷香》。它让我忆起久远年代青涩的时光。
      以前我们学校有个女孩爱穿一件关于VIRGIN的文化衫。夏天，那个女孩拿着饭盒去食堂，我们能看到她T恤正面I AM A VIRGIN的跳跃大字。很久以后，才发现，那T恤的背面写着：BUT THAT’S A LONG TIME AGO
      LONG TIME AGO，我们是处子之身。当同事开着荤段子的时候，当同寝室的女友彻夜未归的时候，我们的身边围绕着酸酸涩涩的处女的味道，它让我们羞涩于这种身份，让我们觉得自己不够成熟完整。
      我一个很好的朋友，他第一次睡那个姑娘是在认识了他三天以后。人生第一次后，走在大街上，就想大叫：“不再是初男啦！！！”那是一个有里程碑意义的事情。那年他读高三。在保守的中国，那是足以供男孩子炫耀的。多年来他睡了一个又一个，最初的那个，却几乎记不得细微感受了。
      我们匆忙的，草率的，急不可奈地结束了一些东西，天没有更蓝，地没有更宽，人却多了一些无所谓：不就是个姑娘嘛。不就那么回事嘛。最好的东西，就这样在毛手毛脚的急切中遗失了。
      现在，当我们把当初的心态当笑话讲的时候，发现有一些最初的东西被抛到了很远，再也捡不回来。
      那段羞涩的，好奇的，面对成人社会充满尴尬的时光。那时，我们恨我自己纯洁的身份。我们以为它让我们不够从容。

      多希望换过场景重来一次：你从容地走到了那个边缘，在口渴的时候，在阳光灿烂的葡萄藤架下，鲜红的草莓，洁白的奶油，滚滚的绿荫下，你尝了人生的至纯至美的第一口。
      让我们慢慢地，重品那第一颗樱桃的滋味。

      结尾处，镜头摇起，结束了一种身份的LUCY走在夏天的小道上。抬起头，很灿烂的地中海的阳光。

                                                 《地中海》英文版海报